什么？鲁迅竟然是民国平面设计大师！

说起鲁迅，你会想到什么？

是从他经典黑白影像中提取的视觉元素

须发直立、 横眉冷对？

还是从中学时代便在心中扬起的一面面符号旗帜

诸如 " 文学家"、" 思想家"、" 先驱" 等？

从《三味书屋》中被同学们模仿的 "早" 字课桌文化，

到默念熟读、谨记于心的 名论警句

鲁迅先生蜚声世界文坛

被誉为 " 二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家"

可你不知道的是

其实除了文学巨匠的身份，

他与艺术的渊源一直少有人知

鲁迅先生的审美品味和设计能力同样出色

小编带你近一步了解身兼设计师与收藏家的鲁迅

陈丹青曾说：“鲁迅是一位最懂绘画、最有洞察力、最有说服力的议论家，是一位真正前卫的实践者，同时，是精于选择的赏鉴家”。

01.

点墨成魂

“十年寒窗，清华北大”

这两所名校作为所有学子为之追求的高等学府妇孺皆知

但是我相信绝大部分的人都不知道是

鲁迅先生较早的设计作品便是 北京大学的校徽

△ 这一设计灵感来自于 中国传统汉族建筑部件—— 瓦当

瓦当在古代汉族建筑中位于屋檐最前面的、筒瓦顶端的下垂部分。尤流行于两汉时期，起到保护木制飞檐、排水防水、装饰建筑轮廓等作用。

△ 鲁迅先生设计的初版北大校徽

鲁迅先生设计的标志采用了“北大”二字的篆书

作上下排列线条简洁，构形之寓意传承于传统建筑

而 典雅的篆书轮廓又体现出时尚感

鲁迅先生将“北”字与“大”字的篆书进行了些许变化

使得两字的构成 元素几乎完全一致，都是“北”的一部分

-北京大学现在校徽-

上面的“北”字呈现出了 对称之态

又说看似两个背靠背的人像

下面的“大”字则变形为“北”两部分的 重叠

又看似一个正面矗立的人像

整体上看则构成了“三人成众”的积极意象

建构出北大学子以智识启蒙民族之想象

而在外围，采用了中国印章的 圆形轮廓

笔画舒展且空间比例匀称，简洁大气，张弛有序

在 篆书与印章两重文人符号的叠加上

北大校徽从而显出了厚重的人文气质

鲁迅先生不仅设计了北大的校徽，还是设计了 民国初期的国徽，民国初年，鲁迅先生在北洋政府教育部当科长，就被政府要求去设计吉印通民国国徽。

-民国初期的国徽-

十二章国徽 外型非常紧凑应是参考了 西方国徽、 章纹的布局。西方章纹自问世起便以盾牌为居中的核心图案，其他部件皆附属之，黼可看作是盾的变体。

-民国国徽“十二章”解析-

十二章，又称 "十二文章"

是汉字文化圈古代贵族礼服上的十二种纹饰

分别为日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻

十二章纹的起源可追溯到史前时期

到了周代正式确立，成为历代帝王的服章制度

服饰图案与自然中的日月星辰、山水花鸟、原始图腾等紧密联系在一起，体现了吉印通民族特殊的 "天人合一" 的文化观念和美学思想。

02.

妙笔生花

鲁迅先生在书籍封面和装帧设计同样出彩

他一生设计了60多个书籍封面

个个典雅蕴藉，同时又极有时代感

- 鲁迅先生设计的封面-

作为作家中最早关注书刊设计的人

他的著作中有大量关于书刊设计的论述

他本人在早期更亲自对自己和别人的书刊进行设计

因此，在解放后所出版的现代书刊装帧史论中

他一直被摆在先行者的行列

-《呐喊》封面-

作为一个作家，他在设计领域的探索不仅值得我们崇敬

更重要的是，他开辟了中国现代书籍装帧设计的新路

- 《域外小说集》设计封面-

他一生设计的书刊封面中

有自己亲自题写封面书名、有请别人题写或画封面画

自己再安排大小、位置和颜色设计

也有些翻译书籍采用已有插图来设计封面

- 《萌芽月刊》 鲁迅先生主编、设计-

鲁迅先生的书刊设计带有典型的 文人特点

第一是朴素，他很多书都是 "素封面"

除了书名和作者题签外，不着一墨

- 《华盖集》封面设计-

其次是古雅，他爱引用汉代石刻图案作封面装饰

《心的探险》中鲁迅采用六朝人墓门画像图做书面

三是喜用毛边装，爱保留书边不切

觉得 "光边书像没有头发的人"

-《海燕》封面-

四在版式上喜欢留出很宽的天地头

让读者可以写上评注或心得， 以尝读书之乐

- 《艺术论》封面-

最后是对细节斤斤计较他无不细加考究，直至理想

0*.

枭鸣在心

不仅如此， 鲁迅先生也是版画界的收藏第一人， 对中国版画界至关重要。一生收集版画 2100 多幅，来自16个国家*00多位版画家。

- 鸟居清长《色町街上的夕》，木版画，鲁迅藏-

陈丹青曾说："鲁迅是一位最懂绘画、最有洞察力、最有说服力的议论家，是一位真正前卫的实践者，同时，是精于选择的赏鉴家。"

-亚列克舍夫《城与年》，木刻，1***-1**6年， 鲁迅藏-

-汪刃锋《鲁迅与上海》，木刻版画，1**6年-

鲁迅，这个中国现代书刊设计史最应铭记的名字，在他的直接影响下，陶元庆、孙福熙、司徒乔、钱君匋等人开始致力于书刊设计成为中国第一代的书刊设计师。

那让我们再一起回顾一下那个年代的作品吧

在大多数人的印象中， 民国时期是一个动荡的时代，但民国时期的海报则以其时尚、开放、物质多样等特点映射了这个 特殊历史时期的一个侧面，也记载着 社会文明的进程，使我们从中品味到了一个不一样的民国。

在这些民国时期的海报设计中

对女性角色的运用手法丰富、形象多变

完美诠释了当时女性形象的特质以及女性角色的变化

-民国时期香烟海报-

民国时期最常见的平面设计就是产品海报、电影画报及月份牌。

-民国电影海报设计-

当时的海报严格而言叫画报

但当时无论你是卖热水壶还是卖汽车

海报上的产品主体都是画出来的

-民国月份牌封面-

在各种画报当中，民国最具有代表性就是月份牌

简单说来这是当时商家免费赠送客人的挂历

因为一个月会撕掉一张，所以江湖人称“月份牌”

-民国月份牌封面-

放到如今来说，就是植入了商家广告的小礼品

但当时而言这属于一种黏性高同时又实用的物品

所以宣传效果最好

-民国月份牌封面-

-杭穉英月份牌设计作品-

画面中的女性身穿中式旗袍

但她坐着的凳子居然是当时包豪斯设计的家具

具有装饰艺术风格

她手上拿着的包也是现代主义的设计风格

关于民国时期的平面设计我们大致谈到这里

其实这股风格后来一定程度的被中国香港地区继承

也就形成了我们现在所说的“港风”

而在我们现在，也常常会运用到这种风格

你还喜欢哪些民国设计风格？

欢迎下方留言评论~

推荐关注

点个 赞，谢了~