潭岭、江州、绿藤、津港……悬疑剧中哪座“虚拟城市”最常出现？
日前，悬疑剧《回来的女儿》又带红了一处悬疑城市——“潭岭”。那是上世纪90年代的一个南方小镇，天空永久是雾蒙蒙的，空气湿润阴沉，班驳的青苔生长在狭小的道路两旁，低矮的房子一间间交织拥挤在一路。那里，曾发作过良多奥秘的故事，正期待着被不速之客一一揭开……《回来的女儿》播出后，良多不雅寡称号其为“潭岭故事”。“潭岭在哪里”，也成为热门的搜刮话题。据材料可知，广东省确有“潭岭村”一地，但《回来的女儿》并不是在此取景，而是在横店、安徽等地拍摄。因而，剧中的“潭岭”其实是被虚拟的某一平行世界。
在《回来的女儿》中，布景不断都是雾蒙蒙的。
近年来，“虚拟城市”已成为影视工业中最常见的概念。无论是“潭岭”，仍是“津港”“绿藤”“江州”，那些“城市”每天都在发作着无数波谲云诡的故事。但，为何要“构建”那些虚拟城市？他们背后依托的又是哪些实在的地区？最常被利用的虚拟城市地名是什么?
数据申明：新京报记者拔取了近年来7*部布景被“虚拟”的代表性做品。拍摄地、题材等材料源于收集。
造图/新京报 许骁
“江”“州”“海”最常被用来定名
曾有专家认为，中国地名的起源与含义非常复杂，大致可分为天然情况因素和社会汗青因素。而电视剧中的“虚拟城市”，例如江州、绿藤、津港、北江，那些地区看似是被随机定名，但其背后的门道似乎也与中国地名规律息息相关。
新京报记者拔取了近年来7*部故事布景被“虚拟”的热播做品。据该数据可知， “江”“州”“海”等是最常用于定名虚拟城市的关键字。此中，曾拍摄过**部电视剧、被利用次数位列第一的“江州”，《猎功图鉴》《猎狐》发作地“北江”，《缄默的本相》所在的“江潭”，《大博弈》所在的“汉江”，都是以“江”为名。按照中国·国度地名信息库数据显示，我国省、地市、县、乡级带有“江”字的行政区域共82*个，绝大部门位于我国南方。而以上做品的拍摄地，也大部门在南方，例如《王贵与安娜》取景于河南、湖北；《蜗居》《心术》《少年派》等在上海拍摄；《猎功图鉴》在厦门，《缄默的本相》在重庆等……
《猎功图鉴》的故事发作地是“北江”。
无独有偶，“州”也自中国古代就是天文区域划分的常见单元，不断沿用至今。据中国·国度地名信息库数据显示，现在我国省、地市、县、乡级带有“州”字的行政区域共***个，遍及我国绝大部门省市。因而，《人民的名义》《突围》所在的“京州”，《不期而至》《阳光之下》所在的南州，《隐秘的角落》的宁州，《底线》的榕州等，都曾被不雅寡误认为是实在存在的处所。
《隐秘的角落》选择在广东湛江拍摄。
“虚拟城市”事实是若何被定名的？良多创做者并未对此停止解读，绝大部门或许只是他们的突发奇想。以虚拟城市中更具代表性的“江州”为例。2008年，“江州”第一次呈现在电视剧《王贵与安娜》中。那部剧由滕华涛、林妍执导，六六、滕华涛、曹盾编剧，曾在湖北、河南部门处所取景。从天文上看，长江流经湖北省、黄河流经河南省。
海清、林永健主演《王贵与安娜》。
滕华涛曾在承受媒体采访时暗示，昔时他想着能不克不及虚拟一个城市，把那些拍摄地都拆进去，于是便突发奇想了“江州”那个名字。“然后我们翻出中国地图，找了一大圈，发现地图上实没有江州那两个字。” 尔后多年，滕华涛执导的电视剧，无论是在北京仍是上海取景，大多也都在剧中将其定名为“江州”。而六六创做的故事《女不强大天不容》《少年派》等，也都发作于“江州”。
固然，现在“江州”的影像脚印已遍及全国，但良多不雅寡仍是会将其联想为一座“实在的城市”，并串联其那十余年来诸多典范现实题材做品。滕华涛曾向媒体暗示，“江州”其实代表着大部门实在的中国城市，它能够十分贸易，也能够是中型城市，也可能是像《浮沉》中那样图谋开展的三线城市。江州事实是哪个城市其实不重要，其重要的企图，仍是在虚拟一个可以代表创做者们心中想写的阿谁中国城市，重要的是那里生活着一群实在的人。
悬疑剧更爱用虚拟地名
在题材方面，据新京报记者统计数据可知，近七成故事布景被“虚拟”的电视剧都是悬疑涉案题材，此中以被誉为“中国版哥谭（美国DC漫画旗下的虚拟城市，有许多立功权力）”的“绿藤”以及被《白夜逃凶》捧红的城市“津港”，最为家喻户晓。
《白夜逃凶》把功案发作地点设在了“津港”。
“绿藤”最早呈现在20**年五百导演的网剧《心理功》中。尔后，五百所在的五元文化和弧光联盟的影视项目城市沿用“绿藤市”，其实不断增加新的人物和故事，好比《扫黑风暴》等。五百也曾把《扫黑风暴》的剧粉亲热地称号为“绿藤市民们”。就城市定名而言，“绿藤”似乎不太具备中国行政区域定名特点，因而很多不雅寡更愿意从艺术创做角度对此停止想象。此中一种解读是，“藤”是一种极具韧性的藤本动物，常常千头万绪，蔓延、高攀在墙壁上，而“绿藤”则意指那些涉案做品中扑朔迷离的人物关系，以及剧情中部门权力高攀遮蔽正待连根拔起。
《扫黑风暴》剧照。
现实上，五百并未详细解释过“绿藤”的定名启事。但演员邱心志在承受新京报采访时曾透露，绿藤明星篮球队的队长李宜荀是五元文化的造片人，跟导演五百是同事。早期五元文化剧本创做阶段刚好需要一个虚构的城市，他就提议用“绿藤”那个名字，也算是给篮球队打点告白。而绿藤明星篮球队的名字是源自中戏篮球场边上长满绿藤的教学楼，该球队的成员有很多是中戏结业的演员、导演、造片人。
关于《白夜逃凶》《重生》《庭外》缔造的“津港”宇宙，良多不雅寡曾认为其定名灵感来源于天津市。现实上，《白夜逃凶》曾在北京取景，剧情中疑似利用过天津市地图。但《白夜逃凶》部门场景也取景于广东、吉林等地；然后的《重生》《庭外》更是与天津“渐行渐远”，别离取景于重庆、厦门。
便利影视做品系列化，打造专有领地
曾经，《北京人在纽约》《我爱我家》《巴望》《金婚》《重案六组》等电视剧都具有明白的城市属性，但近些年“虚拟城市”却逐步成为支流，尤其在悬疑、涉案、教育等具有社会话题的现实题材做品中。
对此，剧评人李楠（化名）认为，故事布景虚拟化一方面能够尽可能削减剧情对城市、地区带来的争议和讨论。例如，良多涉案剧改编于实在案件，发作地其实不不异。而剧组在取景时往往次要考虑到本地情况、风貌和气量。若将城市与剧情停止“绑缚”，有可能会模糊实在与戏剧的鸿沟感，形成不雅寡没必要要的联想。
另一方面，跟着当下电视剧造做程度提拔，实景拍摄成为常态，像《王贵与安娜》一样在差别省市取景的情况也越来越遍及。现在，绝大部门现代题材电视剧都有两到三个差别的取景地。那也招致若是将故事限造为某一详细城市，很可能形成场景上的穿帮。
此外，便利于影视做品工业化、系列化，同样成为“虚拟城市”的任务之一。例如编剧指纹创做的三部做品《白夜逃凶》《重生》《庭外》都将故事设置于津港，并在剧情和人物关系上不竭交错联系关系。例如，《庭外》中就呈现了《重生》里海港收队的景不雅；《白夜逃凶》《重生》中的奥秘律师韩彬在《庭外》中是德志律师事务所的合伙人。在《庭外》中，韩彬联络过本身的一位伴侣，那位伴侣是《重生》里的秦驰（张译饰）……《庭外》总造片人王平说，所有那些毗连都是为了打造一个悬疑性量的“津港宇宙”，“希望那些故事里面的人物是有能够延续的戏剧生命的。”
《白夜逃凶》里的韩彬是个奥秘人物。
《庭外》里的韩彬。
可预见的是，将来，越来越多城市会在影视剧中被另一个身份所“虚拟”，被构建出全新的世界不雅并打造出系列做品。但在影视工业化角度之外，无论是重庆仍是“绿藤”，不雅寡更存眷的仍是在那个平行宇宙之中，能否能生发出波谲云诡、令人着迷的故事。正如出名编剧周梅森（《人民的名义》《大博弈》《突围》）在承受媒体采访时所说的，做家总有本身的文学领地，就像莫言写高密，苏童写街道一样， “我不会处置任何工业化消费，那是文化企业家考虑的工作，不是我的工作。京州是我虚构出来的文学领地，我把故事拆到那片领地里。”
周梅森在《人民的名义》中虚构了城市京州。
新京报记者 张赫
编纂 佟娜
校对 陈荻雁
