色彩关系的完整性你都知道了吗？

　　*、 调性色彩——任何一幅完好的色彩做品都具有整体的调性。那是一幅色彩做品成型的根底前提。没有同一的调性，各个颜色之间就像是一帮乌合之寡缺乏同一的办理，成果只能是一盘散沙。

　　在处置色彩的过程傍边，关于色彩应该到一个什么样的度的掌握是一个重点和难点。好比暖色彩傍边冷色的水平和面积大小运用在良多时候都让我们比力纠结。在处置那个问题上我们无妨做一个小的案列测验考试。从一年四时的色彩变革规律来比力色彩傍边的变革规律。假设我们把四时的气温都带上色彩符号的话，那么春天对应的是绿色，炎天对应的红色，秋天对应的是黄色冬天对应的是蓝色。

　　根据我们的日常生活经历来看，好比秋天，我们能够联想的是秋高气爽，温度比力恼人。而俗话中“秋山君”夏末秋初的那段时间，气温比力高，那么应该是黄中带红，到了晚秋又寒意逼人，那从色彩的角度来看就是往蓝色的角度靠。但热和冷的时间相对都比力少，仍是以“秋”的觉得为主。

　　从秋天的色彩变革来引申超卓调的变革原理我们能够得出。在黄色彩中，有冷的成分存在，但是冷色的面积和纯度都相比照较弱。其他季节以此类推事理都是不异。

　　那幅做品调性温和，文雅，色彩比照委婉。以紫灰为主导的画面交叉部门纯色，布景中的和台面转折中的冷灰色能很好的融入调性之中。

　　莫奈的那幅草垛色彩丰满浓重，投影和暗面中的冷色被包抄在黄色和红色的海洋之中，调性感极强。

　　2、形体色彩——在光线的照射感化下，物体上产生亮灰暗投影的变革，而由此产生了色彩的冷暖，明暗，纯灰，色相的区别。

　　重点在于，若何去认识亮灰暗投影之间的变革规律。

　　亮面因为受光源色的影响，呈现出来的色彩是固有色和光源色的混合。灰面次要以固有色为主，色彩的倾向比拟亮部而言要更明白。暗部的色彩因为受情况色影响会带入必然的情况颜色。同时和亮部的比照构成冷暖互补关系。投影的色彩与所投在的情况有关系。如投在亮色衬布上和深色衬布上的颜色的颜色必定有区别。

　　当然我们所说的亮暗投影的变革都与物体所处的位置有关系。在差别位置统一色相城市有所变革。

　　*、空间色彩——画面因为空间条理的变革和主次关系的变革所产生的色彩变革。经常会碰着一些伴侣提及在处置色彩空间的变革上操纵暖色靠前冷色靠后，前面亮，后面灰等等。那种说法在必然水平上有必然的事理，但是，应该领会的是色彩的空间条理同样也是依靠比照来完成的。

　　当画面中情况的颜色是冷的情况下，操纵冷色推后是一个合理的做法。当画面中情况是暖色的情况下，冷色就会显得比力跳跃而达不到推空间的目标。同样的事理能够运用在明度比照和纯度比照上。只要我们弄清晰在色彩的比照原理，关于拉开色彩的空间条理来说应该不是很难懂的一个问题。

　　*、 统一色系颜色之间的变革（同类色的变革）——不异色系之间的颜色若何去区分出条理变革是色彩关系中的一个重要环节。

　　同类色的比力运用是构成画面色彩的一个主体框架，画面中色彩浓重，条理清楚。做者很好的控造了同类色之间的条理比力，差别明度和纯度的暖色拿捏准确到位。

　　莫奈那幅睡莲以紫色为次要基调，差别条理紫色以及临近色构成一个如梦如幻的空间。

　　*、差别色系之间的协调和比照（比照色的运用）——画面中，比照的合理运用构成色彩中的亮点。

　　红 绿 黄 紫 蓝等差别哦的颜色通过面积，纯度以及彼此照应的比照很好地协调在画面中，丰满而有张力。

　　莫奈老是能把天然的工具很好地融入到本身的艺术傍边。黄 紫 红 绿等差别的颜色在他的笔下就像交响曲那样灿烂，震撼！