舞台剧的素材有哪些？

生活是创作的源泉，但剧本创作又不是照搬生活，这是最 基本的道理。如果我们所要反映的东西，仍然停留在原始生活素 材中，没有进行加工提炼，形成艺术构思，就不成其为作品。

比如公与私的矛盾，这是生活中经常看到的，在这类现象 中的一些材料，议论起来会使人激动、思索，但原封不动地把它 写到一部小戏里，未必能够产生应有的戏剧效果。

  为什么呢？

道理很简单，因为那些生活素材还没有形成戏剧。独幕 剧《两个心眼》在生活提炼、戏剧构思上，就是一部独具风 格的优秀作品。这部作品写的是秋收后的夜晚，一个有私心 杂念的大嫂，想拿点公物占便宜，她那忐忑不安的心情、反 常的行动被一个热爱集体的老农发觉了。

有趣的是，这个老农没有直接戳穿问题，而是采取迂回战 术，启发那个大嫂的觉悟，这样一来，那个大嫂以己度人，对 老农产生了一系列误会，从而把公与私的矛盾冲突，通过两个 典型形象，戏剧性地揭示出来，而且合乎情理地解决了。

这是生活的反映，又是经过艺术加工的戏剧。

  这种加工， 是必要的，也是真实的，因为它符合生活规律，是典型环境中 典型人物心理状态的必然发展。更重要的，这是作者在生活中 长期观察、体验，以自己的深刻认识，不断开掘主题、剖析人物的必然结果。

写小戏如同生活当中讲小故事一样，怎样才能引人人胜呢？ 环节之一，就是我们通常说的戏剧“悬念”。

  有人以为悬念更多 属于情节曲折、惊险样式的戏剧，这是误解。我们阅读剧本或观 看演出，总是根据作品提出的问题，随着剧中人物的思想行为不 断发展追寻结果的。

戏剧悬念不仅惊险剧需要，悲剧、喜剧、正剧都需要，没 有悬念，就无法抓住读者或观众。所以有人也把戏剧称为“等 待的艺术”。

  这个“等待”，正是悬念所造成的。要说明的 是，有些小戏作品把悬念安排在情节变化当中，有些则置于剧 中人物思想感情的发展，但不管怎样，缺乏悬念的作品，就不 能引人人胜。