[网刊]同题PK·优秀作品集锦及点评[已扎口]

同题PK·《朱门》

　　　　　　　　　　　　　　　　◎主持人/叮当的杯子

天涯诗会同题诗PK大赛活动历时一周，在大家的支持下，热烈进行，顺利结束。共有97首作品参加比赛（未加入比赛总帖的作品不计在内），21首作品被评委会推选为本次大赛的优秀作品。现将所有优秀作品及点评按提交的时间顺序汇总一帖，供大家欣赏(排名不分先后)。

◆一号作品：

作者：张小美m 提交日期：2007-1-17 14:52:00

一

那人嘴巴一开一合

不能出声

无形中的上帝限制了她

表达的欲望

门在镜子里，悄然合上

她在夜里起身喝茶，看见自己

一脸惊恐

孤独就是人都死了

对自己说话

二

十几个脑袋嵌在墙壁里

狭长的院落深处，更多的头颅

有序排列，面带微笑

像你死去多年的亲戚

我可能是这些头颅中的一个

门一扇扇打开

我也可能是一个黑衣盲女

怀中揣着蜡烛

三

香樟床有陈腐的味道

曾睡过一对鲜活的情侣

槐树张开花荫

有人在树下喝酒，老白干飘入枝叶深处

我醉心于这种气味

若干年前他就病了，吃盘尼西林

养生，门户紧闭

对所有的秘密守口如瓶

符力点评：“那人嘴巴一开一合/不能出声”；形象，传神，并且给人们熟悉的事物赋予了陌生感。这个《朱门》的叙述手法比较熟练，语言有神秘感，比较吸引人，这足以体现张小美m的很深的形象思维能力和语言表达能力。

地下丝绒点评：张小美这组写得好，是到目前为止我见过最好的。三组，写得神秘，诡谲。有些〈黄泥街〉的意思。不知道张小美是否喜欢残雪？

把物体变形，把词语变形那都是容易的，最难的却是把人变形。如果说第一节写得还有些痕迹相对明显，比较刻意的话。第二节开始就一下子活了，我觉得关键在于她突然找到了变形不在于需要一个多么幽闭的场所，而恰恰就是在日常中。晚上你在街上看见一个人举着蜡烛，一定不会奇怪，但是大白天就会很惊奇。就是这道理，日常普通的事物许多时候会脱离我们经验的范围，成为盲点。这就是提供我们变形的依据。

◆二号作品：

作者：知雨轩　回复日期：2007-1-15　17:08:39

如今的我

不敢觊觎任何红色可以托付的艳遇

痛自罅隙间疯长，绕过檐下

此刻弄堂幽幽恍如光泽初艳，吻过暧昧的青铜

仍怀念零星的灯火，以及

那居于蛮荒的人

是日天大旱，土地干裂，五谷不生

我独坐闺阁，楼上有寂寞迁徙的痕迹

醉红的傍晚，不及缀补残妆

酒色沉浮于云端，看笙歌旋落旋起

这一斛欢喜堪堪饮罢，竟是谁

将杯弓重又锁住了蛇影

古木沉香，棺椁避不开岁月的溺爱

折节的破绽，独享骸骨老死的暮年

丧衣无语，这一夕鸟兽散尽

门外，有一片因我而死的洁白

符力点评：知雨轩的《朱门》尤似一曲哀怨的情歌。语言文雅，时见古色古香；典故的引入，使全诗看起来很是丰满。此为该诗表达上的亮色。知雨轩用通感手法带来“我独坐闺阁，楼上有寂寞迁徙的痕迹”，较为出彩。

地下丝绒点评：从语言上讲，看到现在，我最喜欢这一首。很多别致之处，比如起首这句不敢觊觎任何红色可以托付的艳遇就不俗。男女方面，红色引起的第一个联想可能会是婚姻，但在这里托付的却是艳遇，这句巧妙，非常好。我独坐闺楼有点问题，独坐闺楼的应该是小姐吧，至少也是傻大姐，但你这独坐却有大刀金马的意思，感觉不是小姐，是王伦坐在闺楼。马上要引起一场血溅。后面两节虽不如起句那样出彩，但也是保持了一定的水准，所以整首作品不散。这个象写对联，个别字特别好固然重要，但其余字不能太差劲也同样重要。结尾我觉得很好，可能象人神共弃那样眼高手低的家伙会说没有新意，但别理这样的说法。从古典中来，到古典中去，恰当，就是好。

若说有不足：有些地方化用的痕迹还是明显和多了些，再有，看通篇是有一个情节在里边的，在情节刻画上，还略嫌不够精干。

◆三号作品

作者：冯碧落m　回复日期：2007-1-15　20:07:51

是晚上，朱门有光迸出。隙缝如此金灿的

这扇门后有另个世界

或荣耀，或清贫，或不亢不卑

或一些太平的安详在幽暗的深宫内院

那薄纱被风吹荡时

那些人是不真实的影子

一个、两个、三个……

缓缓走过时光。美的娇颜和暗的血渍一再重合

渡成历史的模板，而今人只抱怨现在的冷

因感怀而临风悲歌，亦或铿锵激扬

只几人为火炉添些柴来

更多人麻木的看，似已无任何关系

符力点评：冯碧落的《朱门》感叹众生的存在状况。语言冷静，凝练。一句“美的娇颜和暗的血渍一再重合”，即可让人隐约看见刀光闪动、血泪纷飞的朱门内外的场景。冯碧落的构思和表达功夫相当突出。命题作诗，时间仓促，她也写得很好。

地下丝绒点评：冯碧落的这首，颇有“转轴拨弦三两声”的调调。冯氏诗歌，擅长在镜头切换间，虚实交替。对情景的描摹，自见功底。光与影，在幽暗的空间变换，使得诗歌通过语言，给人以独特的影像感受。一个，两个，三个……既是过渡，又是细描，用得非常简洁。

如果要说有缺点，镀成历史的模板，模板两字破坏了整体的意境。而最后而古写到今，写今世，却不如写往生来得精彩。最有两句，与前面相较，输二两胭脂。

◆四号作品：

作者：诗人马帮　回复日期：2007-1-15　13:46:33

他们统统从旁门或后门近来

盗贼和婊子门终于得盗成仙

现在他们从正门出来

貌似朱红的神圣和威严

我们走在空旷的大道上

我们迎着寒风仰天大笑

我们是一群躲过暗箭和刀枪的人

更是一群瘦如清风的人

那些即将发生的事情并不出乎我们的意料

起先是浮华的光彩然后是长久的腐烂

白夜过后的一声轰响里我们写道:论朱门的倒掉!

符力点评：临屏赋诗不容易。马帮的《朱门》表达手法很现代，文气通顺，语言利落，力度很足，现实批判精神突出。此为优点。缺点是：诗味淡，文学价值无多。

马帮写了大半截好诗,在马帮这里,显然被赋予了很明确的涵义.马帮我说他是愤怒青年,愤怒青年一谈政治,就往往先把自己给热血沸腾了.这首诗马帮写得很大气,"我们是一群躲过暗箭和刀枪的人"这样的句子非常好,用在这里非常贴切,而且显得很有毫气。不足之处:最后那句显然是调侃,讽刺的意味,但是没必要这么弄吧?好端端一个大侠,青巾包头,腰挎宝刀,愣是要在耳朵旁插俩纱翅.说通俗点,有点不伦不类.这个估计是马帮故意而为,不过本身写同题诗就只是一个活动,要太严肃,太正经了,估计招不来美女喝彩.

◆五号作品：

作者：余小蛮　回复日期：2007-1-15　15:33:21

她打开这扇朱门，月光就

扑面而来

仅仅浅尝而止

它们已经不是唐时的味道了

她打开这扇朱门，所有的食客都开始惊艳

带着月光的清淡味道，驱散烟尘气、酒肉气、脂粉气

驱散一屋子邪气和一屋子湿滑的世俗气

装模作样的矜持气和冷硬心肠的肃杀气

她打开这扇朱门并非无心之举，而是带着决绝的勇气

通过她，一个剪影的甬道

她打开这扇朱门，金猪就手舞足蹈起来

红色漆门通过一只怪兽：年

假若它高兴，老人们尽管放心活着

小孩子尽管来这人世。所有的人都在笑

牵动大地的神经，笑，笑

震颤年的神经，喝下笑气，不停的笑

爆竹已吓去太岁，神仙从朱门穿过红尘

无神论者大笑不止

灶王爷逍遥的喝小酒吃茴香豆

她打开这扇朱门，人们从水缸中捞出月亮

吃年糕，吃米酒，吃软烂的泡菜

冷水打红女人的手，男人的鼻子，小子的耳朵

牙齿抖。她以为衣领上的补丁越少

人们的笑声就越少

她打开这扇朱门，看到遥远的山坡有青草的浅绿色

那山坡越走越近了，是一只象背负的土地在发芽

这时所有人都开始微笑了，那也许是真正的微笑吧

符力点评：余小蛮的《朱门》延续她一直以来的写作风格：灵活，自我，并且信心十足。这组作品共5部分，各有所指。余小蛮给读者提供的更多的是一场由阅读而获得的愉悦。表达上依赖于个体经验沉淀在内心所形成的所思所想，与诗歌创作技艺训练有一定距离，语言表达上的精细和粗糙左右相随。

地下丝绒：好家伙，一写就写五个。这一组，开始还有些拘禁，写着写着本性出来了，就好了。余小蛮的诗最可贵的地方是活泛。啥叫活泛？您看过《东北一家人》吗？那里边有个老太太，爱扭秧歌。老太太扭秧歌时，那身段，那两腮的红，那瞟来瞟去的眼神，就叫活泛。有首歌有城里的月光把梦照亮这样的词，听来很抒情的样子余小蛮比较可爱，门一开，她是伸出舌头去舔月光。一舔不是霉贵的，是东莞的，就满脸不高兴。到了第二个，余小蛮摇身一变，变成罗拉。腰揣双枪，一脚把门踹开，就闯了进去。一通厮杀，结果自然是别人都东倒西歪，四处躺倒。余小蛮吹了吹枪管，飘然远去，只在长长的甬道中剩下个乌漆抹黑的剪影。第三个最热闹，最有卡通味。手舞足蹈的金猪，无神论者，灶王爷，这些乱七八糟的家伙乱七八糟地在一起鬼混，只因为余小蛮有一个乱七八糟的脑子。余小蛮是诗会的卡通，和加菲猫平级。第四个余小蛮同志玩起了深沉，但是实际效果依然是给大家快乐。这一段表现的是：余小蛮的深沉越多，大家的嘻笑就越多。第五个，余小蛮微笑了，脸上带着笑，暗地里想：我看谁敢不笑！最后我给这首诗补一段，以达到完整的效果。

她打开这扇朱门

余小蛮就跑了出来

◆六号作品

作者：虞美人　回复日期：2007-1-16　20:14:09

1

象半开的唇 欲言又止

一定有红灯笼 耳坠般摇晃

有玉器碎在月光里

一定有清盈的乐曲 象兰花指

挠醒沉睡的耳朵

最后 一定有漆瓣散落青石上

一把铜锁 封锁荒芜的往事

2

午夜的车辙声 是轮回的耳语

钥匙其实是串锈迹斑驳的乳名

我在光阴深处打捞

音阶上 云梯里

那扇门上点点的 是朱砂痣

3

你曾隐入那片红

我执意做一株古榕 坐北朝南

为一只憩息的朱雀

独木成林

4

门开了 又闭了

生旦净丑提线木偶

繁华进进出出 象屋檐的水滴

我只要一枚陶瓷面具

出门即碎

5

有暗香托我到山顶

那扇浮云的门 你开 或我开

用啄木鸟坚定的敲击

光阴在门缝里吱呀流逝

请轻轻步入

然后 关闭呼吸

符力点评：虞美人的《朱门》第1节就已经格外引人注目了：语言精致，形象，美丽而多情。欲言又止几乎是神来之笔；第5节音色俱佳。全诗5节，犹如5朵玲珑的玉器，惹人喜爱，难禁玩味再三。

地下丝绒点评：虞美人这组，展现的是局部，封闭的空间。作者在自己用词语构造的语境中深深沉迷，不同的意象被不同的方法组合到一起，可堪玩味，可堪赏析。读了一下，都很见功底，第二节尤好吧。乳名，朱砂痣的说法，是动了心思的。当然，作者所展示的，是建立在自己的审美趣味上的。除了第四节的陶瓷面目，有些不同外，其余几节都有着浓浓的东方式古典审美的倾向。顺带说一句，作者表现足够的自恋。

◆七号作品：

作者：远行健　回复日期：2007-1-16　21:13:49

我已习惯。目不斜视，打马而过，

胆战心惊穿行于刀枪暗箭的间隙，很多年。

我当然希望，大街上，众生平等

共享那青铜狮子的不朽和黄金门环的庄严。

但一千年太久，我只有一颗脑袋。这红楼的内和外，

相互瞄准，刀光剑影，似水流年。

两个世界，一个江湖。

要什么样的水，才可以通行无阻？

我低头，默默把行囊检点――

要勘破这一道门槛，还有几句佛偈可念？

符力点评：这世界不复杂，只有智力有限的人，才将事情搞得很繁复。写作也是这样。远行健的《朱门》语言简约，思路清晰，文气贯通。在很大程度上，远行健的《朱门》存在于精神层面，表达了作者对既有秩序为什么不改变的纳闷，流露出了几许无奈。“我低头，默默把行囊检点”，远离朱门的决定付之了行动，这体现了个人“独善其身”的价值选择。

地下丝绒点评：这个也有点象青蛙呢，语句跳脱，潇洒，韵律十足。有些个标点似乎随手点错了。

◆八号作品

作者：巫小茶　回复日期：2007-1-16　18:28:28

是一扇门。推开时

风急急，吹着江山，凉了画

童话已去数载。

时间依旧在门缝里鼓舞

就着光，男人在寂寞中闭门造车

他的胡子，长了又短。

剪落一地白霜

车轮滚滚载着无数生命向未知撵去

有人在泥土上开始不安

那门，还在车上来回煽动

街头以及骨髓深处

有阳光

在红色中爬来爬去

2007.1.16

符力点评：巫小茶的《朱门》给读者呈现的是童话已去数载的后朱门，比较隐晦。江山。白霜。红色。颜色对比较鲜明。结尾有一定寓意。标题是《朱门》，起句“是一扇门……”，这样处理不够理想；“风急急，吹着江山，凉了画”，这句漂亮，只是相对于全诗，这“江山”用得随意了，略显不协调；“剪落一地白霜”，这“剪”恐怕来得突然了

地下丝绒点评：巫小茶这首之大，比指纹先生那首尤甚。第一节推开门，吹着江山，一个女子写出如此大的气势，不易。山谷有句屋前横大江，比之于推门吹江山，竟真是折了须眉。

第一节已经拔得很高，已写尽人间极致，那么第二节写时间就上升到哲学的层次了。中外哲学家对时间多有各自精彩的表述，无论是老庄，还是海德格尔。而我们的诗人在这里却是用拟人的手法，形象地描述着自己对时间的看法。

◆九号作品：

作者：王静2　回复日期：2007-1-17　22:26:26

张嘴，

贪婪地吞吃欲望。

闭门，

吐出一地白骨。

符力点评：形象生动。表达深刻，力透纸背。语言节俭，而无枯涩之感。“张嘴”“闭门”之间，究竟有多少事件在这朱门里发生啊？王静2这个《朱门》因巧妙留白而收到了良好的表达效果。除了植物人，人们都有自己的欲望。人心不同，其欲望也不一样。只有找对了门，才有实现内心所想的可能。因欲望无限膨胀而误入歧途的人，最终，往往被他强烈渴望进去的“门”所吞噬！从这个意义上来说，王静2的这个《朱门》对是现实世界是具有突出的警醒意义的。

地下丝绒点评：你也把标题直接用进正文中了，那么前面是张嘴，后面用闭门似乎就不是很对称了。这个形象是挺形象的，但是缺少能触动人的震撼力。在本文拓展上，没能提供更多新颖的内容。

◆十号作品：

作者：忧伤樱桃　回复日期：2007-1-18　16:16:51

1．

唢呐眼里挤出的桃花，那个艳哪

爆竹吓坏了墙头上的鸟儿

我偏不下轿，不看那檐下

大红灯笼高高挂

稍等片刻

这些红就燃烧完了

舌头底下的蜜制杨梅只剩下核了

我也该燃烧完了

让灰烬，让灰烬里的纸蝴蝶

跨过门槛

去拜堂成亲

2．

他怎么叫我都不肯出来

艳阳天，屋外一棵槐花树

他正捅马蜂窝

从一数到十。他将

满身带着春天的刺

从我虚掩的小伤口

穿过

彼此都不喊痛

3．

摸到铜环，便摸到她的七寸

摸到春光乍泄

逃也逃不掉

不如，将佛珠一抛

宽袍大袖，都收了去

4．

纸人儿衣裳单薄，一路吊着嗓子

从巷口一拐弯就开始飞起来

“终是徒劳”

他眼睛红着。看着她

一头撞在门上的黄符上

化了烟去

5．

桃红替了柳绿，陷害春天

我替了你，去死

官人

你若替我，收拾骸骨

在门后，唤我名字

莫惊堂前燕

成双成对

符力点评：忧伤樱桃的《朱门》细节鲜活，语言优美、灵气活现。这个《朱门》有话说，也说得很美好，尤高。

地下丝绒点评：樱桃这个有看头，写得活泼，俏皮又生动。起句就好，一下子把那种喜庆劲带出来。紧接后面的偏不下桥，写得有趣啊！灰烬，跨门槛，这都是习俗。有了这个，诗歌才丰满，才有血有肉。后面每一节，仿佛一出精彩的独幕剧。人物出场不多，场景也不大，却通过演员的生动表演，把一出戏演活。让我想起昆曲中有个叫〈下山〉的段子，小和尚甩念珠子，甩得满堂喝彩。相比，前两节最精彩，尤其是第一节。还是我说的，第一节最丰满，有具体的民俗，又有细致的心理刻画。相比，后面两节作者主观的意图比较明显。不管怎么说，这一首是可以进前三甲的作品。

◆十一号作品

作者：莲开彼岸　回复日期：2007-1-18　15:15:52

寂寞的朱门站着看花开花谢

不关心什么花什么颜色

钥匙打开门，走进来说

我只有两个小时

这里不是佛门，不能拈花微笑

所以流泪，为了离别

她说别哭，你一哭

我将魂飞魄散

丢失了钥匙的朱门

任风随意打开

进进出出，一身尘埃

那把青铜锁偶尔发出声响

夕阳洒在门的额头

历尽红尘千劫，朱颜如故

钥匙却不是最初那把

寂寞的朱门站着看花开花谢

不关心什么花什么颜色

许多钥匙都能打开

却比不上最初那把

符力点评：莲开彼岸的《朱门》是关于一段初恋故事的。结尾带出这一句：“许多钥匙都能打开/却比不上最初那把”，用钥匙比作初恋，非常贴切。它把错过初恋情人的人生遗憾推向极端。想想，这样的遗憾是何等铭心刻骨啊。“寂寞的朱门站着看花开花谢/不关心什么花什么颜色”，反复的表达效果很好。读这样的诗句，容易让人想起元稹的《离思五首•其四》：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”莲开彼岸的《朱门》角度选得恰好，语言平静，而深情绵绵（夕阳洒在门的额头/历尽红尘千劫，朱颜如故/钥匙却不是最初那把），慢慢读来，如何让人不动容。

地下丝绒点评：这是写得最为婉转缠绵的一个，寂寞朱门，寄托的是寂寞美人心。春风解人意吗？铜锁锁深愁。这是个婉约的朱门。

◆十二号作品

作者：红亚坪　回复日期：2007-1-15　20:26:09

一扇朱门关闭很多年了

N多年了,你无法计算.

只有两只无名的小鸟

在寒风里瑟瑟地鸣惆不已

偶尔翅膀挨在一起

耳鬓厮磨.

夕阳为它们地依恋

又下坠了三分之一.

那扇紧闭的朱门

即使有班驳的沧桑

目睹小鸟的亲热

也不由暗生希冀

希望门能

再打开三分之一

象以往一样,走出

杨贵妃,王昭君,崔莺莺

聂小倩,林黛玉,小凤仙

她们在这里

还是未出阁的小姐.

符力点评：一扇朱门关闭很多年了/N多年了,你无法计算，开头两句罗嗦了。后面的，语言较为顺畅。前两节内在联系不够紧密，后半部分才隐约透露出半点对幸福的“希望”。“三分之一”在这里的使用，比较新巧。整体看来，这“扇”《朱门》没有表现出红亚坪的创作实力。

地下丝绒点评：这一首有两个地方很好，一是第二节。诗人赋予了门思维，赋予了门情感。朱门在这里，倒更像是俏皮的红娘。这个地方写得很独特，也很活泼。再打开三分之一，这个用得非常好。只是开一点点，表现爱情的羞涩，这个在朱门系列诗中，是很新的创造。

第二个好的地方在最后一节，写那些人都还是未出阁的小姐。这一句，一下子丰富了诗歌的时空感。而且追忆往昔，有许多感叹的味道。诗歌在此结束，留下许多想象与余味。N多年那个说法还是改了吧，有点破坏整体了。

◆十三号作品：

作者：340个火车座　回复日期：2007-1-17　17:01:34

星星挤眉弄眼地坏笑

锁头

将左、右的两扇挽了个扣

这桩婚姻就成了

大红的披挂是它们的喜服

日头打了个哈欠

钥匙来了

左、和右羞涩的松开了双手

一个向左

一个向右

符力点评：340个火车座的《朱门》由两扇门的关合，联想到一桩婚姻的成就。形象，新奇！婚姻既成，而喜庆之事还没有机会继续展开（还来不及多高兴一回），“钥匙”竟“来了”！结果很显然：一个向左/一个向右。这是一个让人沮丧的结局。全诗叙述简捷，有戏剧性。钥匙是导致两扇门分开的外部因素，而这“钥匙”的本质，却让读者捉摸不定，这难免让读者对两扇门最终分开的事实的可靠性存在疑义。因此，这在客观上削减了作品本身对读者的吸引力和感染力。为什么是“羞涩的”？这个更难理解。如果将其删去，改成这样：“左、和右松开了双手”，也许这样更清晰些。

地下丝绒点评：这个写得有趣，把两扇门想象成一对新婚佳人。原来门不光是分左右，还是分雌雄的，呵呵。可是为什么天一亮就松开手了呢？哦，原来晚上趁着夜色黑，俩门幕天席地了。天一亮城管开始上班，就赶紧撒手了。一个向左，一个向右，这么写有点入套，而且感觉不是很必要。不如改成一个装作揉眼睛，一个使劲掏耳朵。

◆十四号作品

作者：zj001110　回复日期：2007-1-15　19:57:59

我想年关那一道门是被我染红的

我想年关至少有一家的门肯定是被我的血染红的

因为我是头猪

因为我是用谷物酿成的肉

流血是我的命运

我想他们夸我的时候一定高兴地咽着唾液

我想指点的手中一定会有一只握着刀直刺我心房

因为我是头猪

因为我是被贪婪喂养的希望

肥壮是我的丧钟

符力点评：zj001110的《朱门》看似自我反思，事实上却是对个体命运的控诉！语言干脆，力道颇足，且有辛辣之味。“我想年关那一道门是被我染红的”，起句不凡。整体表达有婉曲之美，耐读。全诗两节，视觉形式上几乎一致，建筑之美，显眼。

地下丝绒点评：这首给我的第一感觉是很象小说家杨争光笔下发生在西北的荒诞，血腥的故事。从猪的视角去写，带着垂死的恶毒，有着一些绝决，有着一些死猪不怕开水烫的意思。“人性”在一次屠杀间被暴露无疑，两个一定，既是批判，又是指认。“那就是凶手，那就是握刀的手！”我记得韩东有篇小说，叫《恐怖的老乡》，他把一个杀人犯不知觉得放到一头猪的位置。那是一种巧妙的批判，从本意上来说，与这篇有些不谋而合。只是韩东更多一些冷静的智慧批驳，而这篇更多冷漠的剥露。

最后两句不是很好，让前面一直存在的力量弱化了。自嘲在这里多少显得有些不合时宜，用沉默，应该比用嘲讽的力量来得更大。杨争光的小说，就是给人以冷漠如树的感觉。烈士上刑场，高呼老子“三十年后又是一条好汉”固然痛快，但是在刑场上变成贫嘴张大民，就不够壮烈了。

◆十五号作品

作者：石上汉　回复日期：2007-1-16　14:43:34

长相思，

在天边，

万水千山梦不还。

水中月，

照无眠，

朱门一去深如渊。

深如渊，

梦不还，

卷帘望月人长叹。

水中月，

在天边，

青丝白发取镜看。

取镜看，

照无眠；

青丝白发，

万水千山。

长相思，人长叹；

朱门一去空卷帘。

长相思，在天边，

万水千山梦不还。

水中月，照无眠，

朱门一去深如渊。

（*旅途心痒,仿古一首,供笑。)

符力点评：石上汉的《朱门》很清晰，像一张工笔画，可爱。语言平易、简洁、典雅，干净顺畅，读一遍也蛮舒服的。更喜欢“朱门一去深如渊”和“朱门一去空卷帘”。一句“朱门一去深如渊”回环反复，读来让人回肠。

地下丝绒点评：这首让我一下子想起痖弦的《斑鸠》一诗，最明显的特征是利用押韵跳接，重复的跳接，一节最后的几个词，成为新一节的开始。这个技巧是很有用的，可以化出许多新的形式，大家可以学习一下。这样做的好处，一方面在形式上做到有趣，活泼，另一方面从韵律节奏上读，有一气呵成的感觉。这种技巧一般在歌谣风格的作品中运用比较多，逻辑的跳跃，从熟识的事件跳到意料之外的事件，这都是可以出新的地方。

我这里再举个例子：月光光／照地堂／年卅晚／切槟榔／槟榔香／切嫩姜／嫩姜辣／拜菩萨…………大家注意到没，跳接的同时，韵一直在转。这是一首广东的儿歌，这样的形式，国内外的歌谣中，多有所见。

◆十六号作品

作者：灵髓　回复日期：2007-1-16　14:55:16

世界毁灭后，

还有一个傻子坐在废墟里打表格，

而我站在不远不近的瓦砾堆上，幸福地看着他。

符力点评：灵髓的《朱门》一起笔就把一个假设的时空（世界毁灭后）推至读者面前，干脆、老道！紧接着，又抛出一连串疑问：（1、“世界毁灭后”还有什么让人放不下？2、那“坐在废墟里打表格”的人是谁？3、他为什么要”坐在废墟里打表格“？4、这“表格”涉及什么样内容？……），其语言因隐约而神秘，因神秘而激起读者的穷究真相的兴趣，是为魅力所在。如果在废墟里打表格和一些典故有关，那么，读过《朱门》后明白人自然会会心一笑。当然，一件作品的表达如若过于含而不露，难免落得隐晦之嫌；一个人如若矜持过了头，恐怕会让原本愿意主动欣赏你的目光失去了耐心。其中的得失，当事者无妨权衡一二。另外，如果把“一个傻子”，改为“一个人”，整体表达将更加协调、更加耐人寻味。

◆十七号作品

作者：青玉案上磕睡　回复日期：2007-1-17　05:37:06

“你的消失是不被允许的”

于是你现身。

这多么好，眼看着你又换了模样

站在门外

门外还有浩荡的绝望，和春光

重逢。

我在重逢的后面，删除了七行，那都是些容易的事，

亲爱的，好比你又将打马过山河，说糙话，去遥远的地方漠视我

好比我以门为镜，照见朱赤，在两扇门上，平衡着

它们一生的性事。

然后我坐在门槛上看天，它温文地受用我的仰望。

符力点评：青玉这个《朱门》的语言仿佛春天芳草地上蝶翅的闪现，又似绿身红翼蚱蜢的跳脱。全诗末句一如定格了的电影镜头，画面清晰，主体情态悠然。读这样的作品，是有些让人着迷。然而，这个《朱门》整体上更多的是许多细节和意绪的闪现，读者一时间想轻易揭开其背后的庐山真面目，这恐怕只是自己的一厢情愿了。魅力十足的诗歌，是若即若离的，如果“离”的程度过大了，那么，对于一般读者来说，这件作品的整体表达就是在“拒绝人”而不是“吸引人”了。青玉这个《朱门》全诗语言表达纯熟，个性非常鲜明，可惜都被囿于一己情事之纠缠当中，未成高格。

地下丝绒点评：浩荡，打马，青玉偷了许多别人的词。写得很好，只是感觉有套路，新鲜的地方不多。局部比较精致，比如我在重逢的后面，删除了七行。相对来说，这已经是很好的东西了。但要求高点，就会发觉太多的匠气。

◆十八号作品

作者：调皮的雨露　回复日期：2007-1-17　16:42:59

灯光昏暗，通往殿堂的大门

敞开着，朱赤凸现

一个声音开始明亮起来

那么清晰的声，那么细腻的语

由远及近，复述着

午夜十二点阳光漫游过这里

指针在夜空中晃动

我轻盈跃入缝隙行走，脚步急促

偶尔踩疼自己的影子

星子浅笑，时间站立，掀动着

所有的亮

被一个夜晚捞起

符力点评：除了第一节中的那么清晰的声，那么细腻的语这一句，和第二节中的“我轻盈跃入缝隙行走”，其他的，都处理得很漂亮（我愿意让自己的点评空洞一下，具体漂亮在哪里？我就不打算多说了）。调皮的雨露的《朱门》语言轻灵而优美，语感也很好。我想，一首短诗在阅读的精神享受上给读者带来了愉悦，就应该得到读者的掌声了。为雨露语言打磨上的进步惊喜！

地下丝绒点评：

这是比较典型的用幻想的语言构筑一个场景的写法，作者创作时，好象进入到电影屏幕里。通过对建筑、摆设、灯光的感觉，触摸，在大脑搭出具体的活动场景。然后作者进入，细微的动作被放大，有着梦幻般的变形。这样写法出来的效果，人物通常都象在梦游。一般很少出现对话的场景，注意力是集中的，可以关注到很细小的地方。或许，这就是最直接的超现实。

◆十九号作品

作者：许亿　回复日期：2007-1-17　03:24:30

丫靠的再近些

即放狗

符力点评：“丫”，痞气十足！真实地突出了“放狗”者嘴脸，以点带面，清晰地刻画出朱门者的可恶形象。言简意赅。语言很有力度，表达非常到位。由此可见，文字的多少并不是表达效果好坏的决定因素。文学作品是要“文学”一点的，许亿的《朱门》只是一些口头语言，没有沾到“文学”的边儿。

地下丝绒点评：这个也好。甚至比张小美那个还好。这一句，胜过十句。能把用十句话说清楚的用一句话说清楚，这就是最大的本事。第二个原因，非常非常切题。许多人写朱门，把门当作各种各样的道具在写，但写着写着就把门撇一边去了。这个只有两行，诗中都没出现朱门，直接把题目借来用，这是最简洁的方法。作者这么写，有可能只是调侃，但却真是在不经意中盖过了其它人。

◆二十号作品

作者：叮当的杯子　回复日期：2007-1-15　20:30:52

我不能想象，你被日子

虚掩之前的模样

那时候我忙于开垦，并

着力于雕刻一朵花

我还曾背过身去，假装下落不明

把对你的记忆反复搓揉，折叠

或开启，或关闭

和姿色没有关系。只是你旁边

那个锁头，仍旧在吹笛

咿呀，啊呀

流露伤感的质地

反复，再反复

不曾封住一个失明的季节

流言堆积的高墙

还是从前疲惫的模样

我不得不割据自己

顺从于一个近似枯萎的感召

符力点评：叮当的杯子的《朱门》显露了她比较高的语言驾驭能力，语言打磨得比较漂亮，读之欣然。但是，整体看来这还是一件比较小气的作品，“反复，再反复”，眼光还是盯在一己的情感纠葛和得失上面。“咿呀，啊呀/流露伤感的质地/反复，再反复/不曾封住一个失明的季节”，这里的表达，有损全诗表达效果了。

地下丝绒点评：这一首好，句子很有灵气。把门拟人化，故意模糊门与人的界限，这是个聪明的写法。正因为门被虚拟成了人，所以就有了倾诉，埋怨的对象。第一节的假装下落不明，把爱恋中的欲迎还拒写得既入理，又生动。而第二节的锁头在吹笛，却颇是别出心裁了。至于失明的季节句，虽然看着漂亮，却有行话之嫌。

第三节却是大变，从第一节的用心雕刻一朵花，转而变为割据自己。这是情绪的变化，心境的变化。花因心开，也因心谢。只是当下的顺从于枯萎的感召，焉知不是再次热烈开发的前兆？

天涯诗会网刊·第四期