什么是衡阳湘剧?

2年前 (2023-01-07)阅读93回复0
宓紫寒
宓紫寒
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  衡阳湘剧,民间称为“衡州班子”或“衡州大梨园子”,亦称为“衡阳汉调”,是我省特色浓重的处所大戏剧种之一衡阳。流行地域甚广,涉及到整个湘南东部,包罗衡阳市、郴州市和衡阳、衡山、衡东、耒阳、常宁、安仁、炎陵、茶陵、攸县、永兴、桂东、宜章、汝城、桂阳、郴县等县市,还曾流行于江西永新和广东乐昌等地。

衡阳的戏剧表演活动汗青悠久衡阳。早在公元127*年,文天祥路经衡阳,为当时歌舞戏曲之盛所感,写有《衡州上元记》,详细记载了那年他所见到的正月十五,衡阳人民“为百戏之舞”的盛况。详细说到衡阳湘剧的源起,则传说纷歧。有人说,是其时在衡阳经商的江西商人从家乡邀来梨园表演,将衡阳湘剧最后演唱的高腔带到了衡阳,一些出自弋阳诸腔的剧目,至今仍保留在衡阳湘剧的传统剧目中。

  衡阳湘剧昆腔的传入,有人说是源自桂端王府的昆腔班,1*79 年,明神宗第7子桂端王墨常瀛就藩衡阳,带来了一个唱昆腔的梨园,在府中还建了一座戏台,将昆腔传入了衡阳衡阳。也有人说,在清咸丰年间,一些湖北汉班艺人来到衡阳,组班或搭班表演,给衡阳带来许多皮簧腔剧目,再加上本省湘剧祁剧声的融入,构成了衡阳湘剧的弹腔。

从目前衡阳湘剧的声腔构成来看,恰是包罗了高腔,昆腔,弹腔三种次要声腔衡阳。上述几说也是从差别侧面描述了衡阳湘剧源流的一脉。按照清人杨恩寿、王凯运在《坦园日志》和《湘绮楼日志》中的记载,他们在清咸丰、同治年间在衡阳看到的那些衡阳梨园表演的剧目,根本上显示出了衡阳湘剧初步定型的剧种形态。

衡阳湘剧的传统剧目非常丰硕,在几百年的开展过程中,历经衍变和消长,至今记录在册的仍有*1*出衡阳。从差别剧目所用的差别声腔来划分,有昆腔戏*1个,高腔戏97个,高昆腔间唱戏*7 个,弹腔戏*1*个,杂腔小调戏10个。从剧目标长短来划分,则有连台本戏*个,整本戏11*个,散折戏***个。

连台本戏是多在酬神活动频繁的秋冬之时连台表演,每天演一本,演唱时用大鼓大锣伴奏,因而又称“大鼓戏”,次要有《目连传》、《封神传》、《岳飞传》、《西游记》、《混元盒》等衡阳。

整本戏,或称副本戏衡阳。每本表演时间多在5小时摆布,故事内容独立完好。

  出名的有五大本高昆混合演唱的剧目“青、红、绿、白、黄”衡阳。青,即《青梅会》,表示刘备、曹操煮酒论英雄的故事。红,即《红梅阁》,演李慧娘的故事。绿,即《绿袍相》,演刘湛与徐月娘的故事。白,即《白兔记》,演刘智远的故事。黄,即《黄金印》,演苏秦六国封相的故事。

  别的,《吉印通图》、《麒麟阁》、《古城会》、《衣带诏》、《置田庄》、《雁门关》、《祭风台》、《莲花山》、《双奇配》、《一捧雪》、《双连帕》、《三节义》等,也是衡阳湘剧梨园必演的看家戏衡阳。

散折戏,或称单折戏,为梨园常演的出色折子戏衡阳。表演时间每折一小时摆布。

  盛演不衰的散折戏次要有《醒打庙门》、《打碑杀庙》、《昭君和番》、《佳期拷红》、《游街坠马》、《思凡》、《描容上京》、《八戒闹庄》、《打鼓骂曹》、《杨滚教枪》、《骂府生祭》、《打龙棚》、《雁门提潘》、《高旺进表》、《攀良起解》等衡阳。

衡阳湘剧的音乐分为唱腔音乐和伴奏音乐两部门,包罗昆腔、高腔、弹腔、杂腔小调等四种声腔和过场曲牌、 冲击乐曲衡阳。

  唱腔今以弹腔和高腔为主,尚保留一部门昆腔剧目衡阳。舞台语言以衡州官话为根底,连系中州韵标准而成。

衡阳湘剧的昆腔,格律同于昆曲,但咬字颇具处所特色,上声字依湘南上声字调高唱, 使唱腔悠扬清澈衡阳。传统曲牌有“粗牌子”、“细牌子”之分,前者古朴粗暴,腔简字多,演唱速度稍快,用唢呐和笛子伴奏;后者细柔委婉,腔繁字疏,演唱速度较慢, 以曲笛伴奏。

衡阳湘剧的高腔曲牌,可分为《驻云飞》、《四朝元》、《锦堂月》、《桂枝香》、《香罗带》、《八声甘州歌》、《锁南枝》、《一枝花》、《驻马听》、 《汉腔》等类,分“腔”与“放流”两个部门衡阳。腔尾由人声帮腔,冲击乐伴奏;放流字多腔少,曲调为朗读体,由鼓板击拍。

  高腔由一小我清唱,世人帮腔,不要音乐伴奏,处所特色非常浓重衡阳。

衡阳湘剧的弹腔也分南、北路,处所特色非常浓重衡阳。南路唱腔无行当之分,但各行当的演唱气概有所区别。北路生旦分腔,小生与旦行同,净行与生行同。旦腔比生腔高五度。旋律低且深厚,腔调凄凉、哀苦。

衡阳湘剧现行的脚色行当分为生、花、旦三大行衡阳。此中生行又分老生、正生、小生,花行又分大花、二花、三花(即丑),旦行又分正旦、老旦、小旦,共九个行当故称“九人头”。老生侧重靠魔术和手杖戏。靠魔术多饰演年高位重人物, 重功架气宇,以扎靠和把子功见长;手杖戏表示年老体衰、齿豁头童的人物,戴白胡子,拄手杖,唱做并兼,尤重白口。

  正生戏路较广,侧重唱功做功衡阳。小生行多饰演儒生及青年文官武将等人物,演唱时本嗓和假嗓瓜代运用,唱,做,念、打,缺一不成。大花行多饰演忠臣良将、草莽英雄、奸臣、小人,唱念运用霸音、虎音、炸音。二花行多扮演性格豪爽、勇猛、憨曲、机趣或凶残的人物,重武功身法,以配戏为主。

  三花行道白以衡阳方言为主,还有苏白、山西白、京白和湖北话等多种处所语言衡阳。正旦多饰演贞妇、烈女, 演出肃静严厉稳重,小旦戏路较宽,角色成分、年龄纷歧,要求唱、做、念、打俱全。老旦以配戏为主,角色有贫富之分。那些行当固然严谨标准,但历代的衡阳湘剧艺术家,却能够操纵行当的演出程式,表示差别人物的感情,刻划差别人物的个性。

衡阳湘剧的演出艺术次要有三种演出气概衡阳。一是昆腔戏动做细腻、跳舞性强的气概。二是高腔戏动做古朴,土壤气息浓,唱、念多的气概。三是弹腔戏动做标准化水平高,多用程式、大段板式变革的唱腔或整段念赤手段刻划人物的气概。

衡阳湘剧艺人在新中国成立之前,社会地位低微,生活麻烦衡阳。

  19*9年,仅存零星梨园*个,艺人不敷200,表演日见萧条,衡阳湘剧艺术频临绝境衡阳。新中国成立之后,衡阳湘剧艺术有了较快的开展,在政府的撑持下,组建了一批专业剧团和民间职业剧团,培育了一批学有所长的演员、乐师,充分剧团表演阵营,整理、改编、 创做了许多优良传统剧目和现代戏、汗青故事戏。

  此中《醒打庙门》被评为湖南省和中南区的优良剧目,进京参与第一届全国戏曲不雅摩表演; 《雁门提潘》和《芦花荡》两剧,也曾到北京报告请示表演衡阳。谭保成、谭松月、谭贵昌、罗金城、王桂枝等一批艺术家,遭到党和政府的奖励,衡阳湘剧那一古老的剧种,在变革开放的时代正焕发出新的青春风度。

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